Efni.
- SPURNING: Hvernig byrjaðir þú í hönnun?
- SPURNING: Hvað var fyrsta hönnunarstarfið þitt eftir að þú útskrifaðist?
- SPURNING: Hvernig varð tækifæri til að vinna fyrir Aardman?
- SPURNING: Hefur þú unnið á mörgum mismunandi sviðum fjölmiðla á ferlinum, hver er þinn uppáhalds og hvers vegna?
- SPURNING: Hvaða verk ertu stoltust af hingað til?
- SPURNING: Þú hefur unnið með mörgum hæfileikaríkum. Er einhver sem þú hefur ekki unnið með enn sem þú vilt?
- SPURNING: Hvað er uppáhaldstækið þitt? Viltu frekar hefðbundnar eða stafrænar aðferðir?
- SPURNING: Hverjir eru helstu innblástursmenn þínir?
- SPURNING: Ef þú gætir talað við eina manneskju, hver væri það, hvað myndir þú segja og hvers vegna?
Darren Dubicki gekk til liðs við Aardman Animations í nóvember 1998 sem leikmyndahönnuður og framleiðslulistamaður fyrir kvikmyndir á borð við Chicken Run og Curse of the WereRabbit.
Hann hefur verið þar síðan og eftir að hafa gegnt ýmsum hlutverkum innan fyrirtækisins, starfar hann nú sem auglýsingastjóri og yfirlýsingaskapandi fyrir Aardman CGI deildina.
Í þessu einkarétta viðtali við Creative Bloq afhjúpar Dubicki hvernig brot hans á Aardman varð til, hvatning hans og hvers vegna CGI er uppáhalds miðillinn hans. Skoðaðu þetta...
SPURNING: Hvernig byrjaðir þú í hönnun?
"Ég lærði myndskreytingar í þrjú ár við Bristol háskóla, þar sem ég náði miklum tilraunum í hefðbundinni teikningu og málningu. Ég reyndi margoft að komast inn í" Mac Room "til að fá að fara í tölvuhönnun, en grafíkdeildin hafði stöðugt vettlinga þeirra á vélunum. “
SPURNING: Hvað var fyrsta hönnunarstarfið þitt eftir að þú útskrifaðist?
"Fyrsta verk mitt, sem ég lét vinna, var að hjálpa til við að myndskreyta bók, The Secret Language of the Stars and Planets, ásamt teiknara, David Atkinson. Það fólst í því að búa til röð af einstökum kortum og skýringarmyndum til að mynda blöndu af stjörnuspeki, stjörnufræði, mannfræði og öðru þræðir frumstæðra og nútímalegra vísinda. Við hlógum mikið, myndskreyttum og hlustuðum á endalausa útvarpsþætti Chris Morris. "
SPURNING: Hvernig varð tækifæri til að vinna fyrir Aardman?
"Ég var að búa til kvikmyndahugmyndahönnun fyrir annað hreyfimyndafyrirtæki, Bolex Brothers. Það var nokkurn veginn sá tími þegar Aardman var á fyrstu stigum þróunar fyrir Chicken Run.
Ég var keyptur inn til að vinna að sjónrænni þróun fyrir Chicken Run
"Framleiðendurnir hjá Bolex mæltu með mér við Aardman og ég var keyptur inn til að vinna að einhverri sjónrænni þróun fyrir myndina. Ég varð síðan hluti af listadeildinni og það fór á loft þaðan."
SPURNING: Hefur þú unnið á mörgum mismunandi sviðum fjölmiðla á ferlinum, hver er þinn uppáhalds og hvers vegna?
"Það er erfitt að negla niður þar sem hvert svæði hefur sinn mælikvarða, áskoranir og umbun. Mér finnst ég vera heppinn að sem hönnuður og leikstjóri hef ég tækifæri til að fara á milli sjónvarps, auglýsinga, stuttmynda og allra hinna sniða: það hjálpar til að viðhalda skriðþunga og ferskleika í starfi mínu. En ef ég þyrfti að þrengja það þá myndu auglýsingar taka forystu þar sem ég kýs að hafa eins mikið úrval og fjölbreytt verkefni koma á veg minn og mögulegt er. "
SPURNING: Hvaða verk ertu stoltust af hingað til?
"Ég er líklega stoltastur af því starfi sem ég hef unnið fyrir E4 og Channel 4 áður. Flestir blettirnir voru búnir til á skóþrengingum, en vopnaðir mjög áhugasömum listamönnum með lyst á uppfinningasemi, tókst okkur að búa til kvikmyndir með mannsæmandi framleiðslugildi.Í einni seríu skaut ég lifandi aðgerð í bakgarðinum mínum til að búa til „frumskóg“ með því að nota leikfangavagn krakkans sem myndavélardollý, kerti, reykdós og veiðivír til að færa plöntublöð. Einföld hugsun en áhrifarík. “
SPURNING: Þú hefur unnið með mörgum hæfileikaríkum. Er einhver sem þú hefur ekki unnið með enn sem þú vilt?
"Of mörg að nefna. Ég er aðdáandi Kurt Jackson, merkilegs landslagsmálara en málverk hans hafa gífurlega orku og kraft. Að sjá myndir hans teknar inn í fjörheiminn gæti verið mögulega spennandi."
SPURNING: Hvað er uppáhaldstækið þitt? Viltu frekar hefðbundnar eða stafrænar aðferðir?
"Ég sakna þess að verða sóðalegur, ég var vanur að búa til réttan sóðaskap þegar ég vann hefðbundið en núna hefur það verið minnkað til baka. En samt blanda ég því saman og bý til verk sem er sambland af hefðbundnu og stafrænu. Teikningar og handmáluð áferð fara í gegnum skanna ferli og skrá þig inn í gagnagrunn yfir tilvísunarefni.
Ég blanda því samt saman og búa til verk sem er sambland af hefðbundnu og stafrænu
"Í gegnum tíðina hefur mér nokkurn veginn tekist að endurskapa hefðbundið vinnuferli mitt í Photoshop ... þannig að nú er ég ekki umkringdur haugum af ruslpappír. Jæja, svona.
"Það fer eftir því hvort það er hönnunarvinna eða hreyfimyndir, ég myndi almennt nota Photoshop á iðnaðarstig ásamt mörgum öðrum hugbúnaðarpökkum. En það byrjar allt með blýanti."
SPURNING: Hverjir eru helstu innblástursmenn þínir?
"Gamanmynd. Handahófi. Fáránlegt. Söfn - Mér líkar ekki að safna hlutum sem slíkum, en ég vil frekar undrast þörf annarra til að safnast fyrir. Ég er líka ákafur af fáránlegum uppfinningum, uppskeruauglýsingum, ádeilu, börnunum mínum , samtímamenn mínir og tónlist. “
SPURNING: Ef þú gætir talað við eina manneskju, hver væri það, hvað myndir þú segja og hvers vegna?
„Mér þætti vænt um að finna og tala við konuna sem þegar ég var í kringum átta ára kom inn í grunnskólann minn og byrjaði að tala við mig um teikningu mína.
Góðvild hennar hafði mikil áhrif á líf mitt
"Ég man það ljóslifandi; það var dreki. Ég hafði ekki hugmynd um hver hún var og man ekki hvað hún sagði við mig en nokkrum dögum síðar kom hún aftur og rétti mér stóran kassa af teikniefnum og pappír. Svo, ég myndi spyrja hana hvað hvatti hana til að gefa svo ríkulega og þá myndi ég láta hana vita að góðmennska hennar gæti haft mikil áhrif á líf mitt. “
Næst: Ólympískir lukkudýr, myndskreytingar fyrir börn og fleira ...
